Phong trào nghệ thuật Macchiaioli

Silvestro Lega ~ Phong trào nghệ thuật Macchiaioli

Pin
Send
Share
Send
Send





Họa sĩ người Ý Silvestro Lega (1826-1895) là một trong những họa sĩ hàng đầu của Macchiaioli và cũng tham gia vào phong trào Mazzini.
Lega được sinh ra ở Modigliana, gần Forlì, trong một gia đình giàu có. Từ năm 1838, ông theo học trường Cao đẳng Piarist, nơi kỹ năng vẽ của ông trở nên rõ ràng. Từ 1843-1847, ông tham dự Accademia di Belle Arti, Florence, học vẽ dưới Benedetto Servolini (1805-79) và Tommaso Gazzarini (1790-1853), sau đó học vẽ, dưới thời Giuseppe Bezzuoli. Trong năm 1847, ông theo học trường Luigi Mussini, nơi giảng dạy nhấn mạnh các nguyên tắc vẽ Florentine thế kỷ 15 và xây dựng có trật tự. Sau đó và trong một vài năm sau đó, anh tiếp tục tham dự Scuola del Nudo của Accademia.
















Là một tình nguyện viên của Garibald, Lega đã tham gia vào các chiến dịch quân sự đòi độc lập của Ý (1848-49) trước khi tiếp tục quá trình huấn luyện của mình, lần này là dưới thời Antonio Ciseri. Năm 1850, ông đã hoàn thành bức tranh quy mô lớn đầu tiên của mình, nghi ngờ Thomas (Modigliana, Osp. Dân sự.). Năm 1852, ông đã giành được giải Concorso Trienniale dell'Accademia với David Placating Saul. Vào ngày 30 tháng 1 năm 1853, ông trở thành thành viên của Accademia degli Incemminati của Modigliana. Năm 1855, Lega trở về quê hương, nơi ông ở lại cho đến năm 1857.
Nghiêm túc về bản chất, Lega là một vị khách không thường xuyên của Caffè Michelangiolo, một nơi gặp gỡ yêu thích vào những năm 1850 cho các họa sĩ trẻ, người sau này được biết đến với cái tên Macchiaioli. Diego Martelli, một người đương đại của Lega, đã viết về anh ấy rằng "ông không phải là một trong những người mà nói một cách nghệ thuật, có thể tự mình tham gia vào các phát triển tiểu thuyết, bất chấp các cuộc thảo luận diễn ra hàng đêm trong lò luyện kim của Caffè Michelangiolo, nghệ thuật của Lega, cho đến năm 1859, vẫn còn học thuật rõ rệt".

Sau đó, phong cách của Lega bắt đầu hướng tới Chủ nghĩa hiện thực và rời khỏi Purismo of Mussini. Sự tiến bộ này được thể hiện rõ nét qua bốn mặt trăng mà ông vẽ trong khoảng thời gian 1858-1863 cho Nhà nguyện của Madonna del Cantone ở Modigliana, và trong một số tác phẩm có chủ đề quân sự ông đã vẽ trong thời kỳ đó. Cùng với những người bạn Macchiaioli của mình là Odoardo Borrani, Giuseppe Abbati, Telemaco Signedom và Raffaello Sernesi, anh bắt đầu vẽ tranh phong cảnh trên không.
Từ 1861-1870, ông sống cùng gia đình Batelli, gần sông Affrico và bắt đầu mối quan hệ với cô con gái lớn, Virginia. Những đứa trẻ và phụ nữ của gia đình Batelli là chủ đề của nhiều bức tranh của ông trong giai đoạn hạnh phúc này của cuộc đời.
Năm 1870, ông được trao huy chương bạc tại Triển lãm quốc gia của Parma. Cũng trong năm đó, Virginia Batelli, bạn đồng hành của anh, đã chết vì bệnh lao. Ba anh em của Lega cũng chết vào khoảng thời gian này. Lega đau buồn trở về Modigliana. Chán nản và trải qua sự khởi đầu của các vấn đề về mắt, ông đã ngừng vẽ gần như hoàn toàn trong bốn năm từ 1874-1878. Năm 1875, ông và Borrani đã thành lập một phòng trưng bày nghệ thuật hiện đại ở Florence, nhưng nó đã nhanh chóng thất bại và vấn đề tài chính của Lega trở nên tồi tệ hơn. Năm 1878, ông tham gia vào việc chuẩn bị Triển lãm toàn cầu của Parigi. Tại Florentine Promotrice năm 1879, Lega - người không bao giờ đi du lịch bên ngoài Ý - đã nhìn thấy hai bức tranh Ấn tượng của Camille Pissarro, mà ông ngưỡng mộ.






Anh trở thành khách thường xuyên của gia đình Tommasi, và là gia sư của các con trai của gia đình. Nhà sử học nghệ thuật Norma Broude nói rằng "Giống như Batellis trước họ, [Tommocation] đã chào đón Lega vào vòng tròn gia đình của họ và cung cấp cho anh ta môi trường gia đình ấm áp và gần gũi, trong đó anh ta và nghệ thuật của anh ta có thể phát triển". Năm 1886, ông đã vẽ một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của mình, Gabbarigiane.
Vào giữa những năm 1880, Lega gần như bị mù và chỉ cảm nhận được khối lượng lớn. Ông đã sản xuất nhiều bức tranh ở Gabbro, nơi ông là khách của gia đình Bandini. Ông tham gia Triển lãm Đại học (1889) và tại Promotrice của Florence. Lega qua đời ở Florence vào năm 1895 vì bệnh ung thư dạ dày.


Sự nghiệp nghệ thuật của Lega có thể được chia thành hai giai đoạn: đầu tiên là giai đoạn bình tĩnh, nơi ông nhìn thế giới một cách lạc quan. Thứ hai là giai đoạn bị xáo trộn, liên quan đến điều kiện kinh tế tồi tệ của anh ta và với chứng trầm cảm sau cái chết của Virginia.
Efrem Gisella Calingaert nói: "Sự độc đáo trong phong cách của Lega nằm ở cách anh ấy điều chỉnh cách sử dụng màu sắc đương đại, dựa trên kinh nghiệm trực tiếp về họa tiết, với một kiểu bố cục truyền thống và các hình thức được xác định cẩn thận. Điều này được minh họa bằng Singing of Ballad (1867; Florence, Pitti), cùng với A Visit (1868; Rome, GNA Mod.) Và The Pergola, tạo thành những tác phẩm quan trọng nhất trong thời kỳ trưởng thành của Lega và có lẽ là toàn bộ nghề nghiệp. Trong Singing of Ballad, sự đơn giản và cân bằng của bố cục, sự trong suốt của màu sắc và sự thể hiện của bầu không khí, sự hoành tráng của các nhân vật trong hồ sơ và hình dạng kim tự tháp của họ đầu tư cảnh với sự trang trọng của một bức tranh của Piero della Francesca.

























Léga, Silvestro - Pittore (Modigliana 1826 - Firenze 1895), allievo prima di E. Pollastrini, poi di L. Mussini e di A. Ciseri, rimase per parecchi anni fedele alla maniera accademica dei suoi maestri, ma da Mussini apprese soprattutto l'amore per i limpidi e puri. Notevoli, per tali Qualità, alcuni ritratti del periodo giovanile. L'incontro con Ciseri è thành công alla sua partecipazione, đến volontario, alla battaglia di Curtatone e Montanara. Ma intanto la guerra del 1859 aveva portato un lievito nuovo nella sua arte (Imboscata di bersaglieri, Milano, coll. tư nhân; Bersaglieri, 1860 ca., Firenze, Galleria d'arte Moderna; e temi simili tratti dalla vita militare); i rapporti coi macchiaioli, poi, maturarono la sua evoluzione. Con T. Sign tựa, G. Abbati, O. Borrani, R. Sernesi fece parte del gruppo di Pipesina. Tuttavia, mỗi parecchio tempo ancora (vây năm 1870), le sue pitture Consarono un'ingenuità primitiva e delicata di stile, per cui si differono da quelle dei Macchiaioli, anche per l'accento più patetico e romantico (Il canto dello stornello, 1867, Firenze, Galleria d'arte Moderna; La visita, 1868, Roma, Galleria hiện đại; Il dopopranzo, 1868, Brera). Dopo il 1870, l'ispirazione e lo stile di L. si fecero più veementi e Drammatici, con contri più accentuati di luce e ombra, Presentazione più rapida e sintetica delle immagini, espressione piùritratti dei Tommasi, dei Batelli, la Signora Bandini con le figlie, 1893, Livorno, coll. tư nhân; la Scellerata, 1890 ca., Livorno, coll. tư nhân; paesaggi del Gabbro, bozzetti di campagna, di hình, di teste). Morì poverissimo nell'ospedale di Firenze. /Treccani.it /

Pin
Send
Share
Send
Send