Nghệ thuật lãng mạn

Antonio Fontanesi | Họa sĩ trường Barbizon

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Antonio Fontanesi (23 tháng 2 năm 1818 - 17 tháng 4 năm 1882) là một họa sĩ người Ý sống ở thời kỳ Meiji Nhật Bản trong khoảng thời gian 1876-1878. Ông đã giới thiệu các kỹ thuật sơn dầu châu Âu cho Nhật Bản và đóng một vai trò quan trọng trong sự phát triển của yōga Nhật Bản hiện đại (phong cách phương Tây) bức vẽ. Ông được biết đến với các tác phẩm của mình theo phong cách Lãng mạn của trường Barbizon Pháp.
















  • Đầu đời
Fontanesi được sinh ra ở Reggio Emilia, Emilia-Romagna, và được đào tạo với các họa sĩ phong cảnh Prospero Minghetti và Vincenzo Carnevali. Từ 1841-1846, ông làm nhà hát và bắt đầu vẽ tranh phong cảnh. Năm 1848, ông gia nhập một nhóm tình nguyện viên Garibaldian, đến Milan để chiến đấu với Quân đoàn Manara, chống lại người Áo. Năm 1859, một lần nữa ông gia nhập lực lượng vũ trang của Cavour tại Bologna. Năm 1850, ông chuyển đến Geneva, nơi ông ở lại cho đến năm 1865. Lĩnh vực quan tâm chính của ông là vẽ tranh phong cảnh, ông mở rộng sau khi đến Đại học Triển lãm 1855 ở Paris . Năm 1863, ông đã cố gắng định cư ở London, nhưng tìm thấy một vài khoản hoa hồng hoặc công việc. ông đã hoàn thành một loạt các bức tranh màu nước trong Phòng trưng bày Quốc gia. Ông trở về Florence, nơi ông ở cùng với họa sĩ Cristiano Banti. Ông đã tham gia các triển lãm nghệ thuật quan trọng, trưng bày các tác phẩm của mình tại Lyon, Torino, Milan, Florence, Genève Triển lãm mỹ thuật ba năm một lần ở Bologna. Ông được đề cử làm giáo sư tại Học viện Lucca, nhưng đã chuyển đến Torino khi một chiếc ghế làm giáo sư cảnh quan được tạo ra đặc biệt cho ông tại Accademia Albertina ở Turin từ năm 1869-1876.
  • Sự nghiệp tại Nhật Bản
Năm 1876, Trường Mỹ thuật Kỹ thuật (Kobu bijutsu Gakko), (sau đó là một phần của Đại học Công nghệ, và sau đó là Viện Công nghệ Tokyo), một trường nghệ thuật hội họa và điêu khắc được thành lập tại Tokyo dưới sự giám sát của Bộ Công nghiệp. Đây là trường nghệ thuật chính phủ đầu tiên được thành lập tại Nhật Bản. Khuyến nghị của Bộ trưởng Ý tới Tokyo, Conte Alessandro Fe, chính phủ Meiji đã ký hợp đồng với ba nghệ sĩ người Ý với tư cách là cố vấn nước ngoài: Vincenzo Ragusa (1841-1927) cho điêu khắc, Antonio Fontanesi để vẽ và Giovanni Cappelletti (chết năm 1885) cho khóa học dự bị. Bộ ba ảnh hưởng rất lớn đến sự phát triển của nghệ thuật và kiến ​​trúc Nhật Bản trong vài thập kỷ tới. Chỉ riêng việc nhận giáo viên nghệ thuật từ Ý dựa trên chính sách không chính thức của chính phủ là chấp nhận lời khuyên quân sự từ Pháp, tư vấn công nghiệp từ Anh, tư vấn nông nghiệp từ Hoa Kỳ, và tư vấn pháp lý và y tế từ Đức.Fontanesi đã giới thiệu các kỹ thuật than. , bút chì màu và sơn dầu cho các sinh viên Nhật Bản của mình, bao gồm Asai Chū và Yamamoto Hosui. Ông cũng dạy các khái niệm phương Tây về quan điểm, giải phẫu và phác họa từ cuộc sống. Sự nghiệp của anh ở Nhật Bản bị cắt ngắn bởi căn bệnh hiểm nghèo, buộc anh phải trở về Ý vào năm 1878. | Wikipedia

























































FONTANESI, Antonio - Nacque a Reggio Emilia, il 23 febbr. 1818, penultimo di sette fratelli, da Giuseppe, Guardiano di caserma, e da Maddalena Gabbi. La giovinezza assai disagiata, provata dalla miseria, segno con una vena malinconica e lý tưởng tutta la sua opera. Một quattordici anni, nel 1832, Si iscrisse alla scuola comunale di belle arti di Reggio dove fu subito benvoluto dal professore P. Minghetti, che lo sostenne e mergaggiò anche dopo gli studi. Một seesi anni risultò primo pari merito al Premio di paesaggio.Nel 1842 lavorò come perspectiveografo per il teatro Comunale di Reggio Emilia, dipingendo cảnh della Fausta e della Sonnambula per la stagione lirica Collaborò mỗi le cảnh del Giuramento. Il bisogno di lavorare e la passione per l'arte lo indussero a chiedere al podestà incarichi pubblici in Qualità di decoratore, ma fu subito Osteggiato a favore di A. Aquila e G. Boccaccio, di cui iniz. anni si adattò một trường hợp trang trí riêng tư, arricchendole di fiorami, paesaggi, triển vọng, hình, mettendo a frutto l'esperienza di perspectiveografo e il naturale Talento. "Alcune di Queste tempere Murali sono forse da Identificarsi con quelle tuttora visibili a casa Zanichelli e a casa Ghinizzini a Reggio Emilia" (Menozzi, 1952-53, trang n.n.). Iniziò in lui anche la passione per la politica e trascorreva le sere a Discuterne con gli amici al Caffè degli Svizzeri: nacque così l'idea di A. Conzetti di commargli cinque paesaggi per rinnovaretôi pannelli furono poi staccati e phân tán trong collezioni tư nhân) .Nel settembre del 1847 Presentò un progetto di ristrutturazione ad uso civile dei fatiscenti locali sovrastanti i portici della Trinità: sua intenzione age di farsi carico degli oneri e della kiểm dịch; trascorsi i termini, i locali sarebbero tomati a disposeizione del Comune. Il podestà rifiutò l'offerta e il F., amareggiato, lasciò Reggio Emilia. Si recò a Torino, entrò nella legione volontari lombardi e partecipò alla prima guerra d'indipendenza. Con la campagna del 1848 restò segnato dalla rawzza della guerra. Riparò allora ở Svizzera, a Lugano, ospite di famiglie presso le quali uyò opera d'insegnante e per le quali eseguì alcuni lavori. Ritrovò anche vecchi amici, tra cui il Conzetti, che lo mergaggiò nel cammino artistico.La notizia della sua partecipazione alla Difesa di Roma nel 1849 non trova fondamento: si hanno infatti quell'anno, nonché un album tascabile coevo, donato dal F. al pittore parigino V. Branchard che sarebbe diventato suo amico.Nel 1850 si ổnì a Ginevra, dove ben belo si guadagnò la stima eio : percorse così la strada del pittore "moda alla", riempì album di soggetti"facili", Di ritratti ad amici, di pastelli delicati e ameni, una differa produzione di schizzi a carboncino nei quali però già si nota la forte Sensibilità per il chiaroscuro. L'amicizia di V. Branchard gli ở Svizzera, Francia, Inghilterra: nel 1855 lasciò Ginevra per Parigi, dove si recò, insieme con F.-A. Ravier, alla Esposizioneiverseale, Rivelatrice della "scuola di Barbizon", E dalla quale trasse ul thầmi conferme al suo interlie per la pittura di paesaggio, sentita come espressione dell'animo.Restò profondamente colpito dall'opera di C. Troyon e J.-BC. Corot ed entrò in tự nhiên. Abbandonò il suo passato di decoratore e perspectiveografo, rifiutando il paesaggio repositoryico-architettonico: "ogni sito può essere rappresentato, ché la natura è bella da sé"; Studiò meglio gli Inglesi, subendo il fascino di J.M.W. Tumer, J. Constable, J. Crome e T. Gainsbourough.
È del 1855 Mattino, risultato della maturazione degl'influssi assimilati trong Questo periodo, craftorati alla luce del proprio spiccato carattere: "mentre nei francesi si nota Elegante seacockzza, quasi garbo nella trattazione dei particolari, ở Fontanesi, invece, forza e rudezza elevata da unustissimo soffio lí tưởng; inoltre vi è maggior oggettività nei primi contro una originale soggettività nel secondo".Nel 1856 il Fontanesi vàò a Portofino, dove rimase per Qualche tempo; tornò poi a Ginevra per l'Esposizione Permanente di belle arti all'ateneo, nella quale Presentò la Veduta di Reigner e alcuni. ở Liguria, ad ammirarne la luminosità ei colori, senza riuscire a cogliere dal mare l'ispirazione che si aspettava. Nell'agosto del 1858 viaggiò nel Delfinato, a Crérnieu più fraterna amicizia con il pittore F.-A. Ravier: in Questi luoghi, fra quegli amici, tornò poi in cerca di speed ogni volta che l'angoscia si fece più cupa.All'inizio della seconda , il Fontanesi partì per Torino ad arruologistsi volontario, chiedendo l'interessamento personale Persino di C. Cavour; fu nomato sottotenente nel 21 ° di linea, comandato da M. phózeglio: dopo Qualche mese il reggiment dopo brevi soste nell'Isère ea Bologna, t ornò a Ginevra.Nel 1861 đặc biệt là một Parigi varie opere tra cui il Guado ed ottenne il plauso di Corot e G. Courbet: grazie anche all'interessamento di F. Arborio Gattinara marchese di Breme ricevette anno andò a Firenze., per un primo contatto con i macchiaioli; nel 1862 fu trình bày tất cả'Esposizione dì Torino, con La sorgente, Dopo la pioggia, Il piccolo stagno, La quiete, La strada dei campi (Torino, Galleria Sabauda) e Un mattino d'ottobre (Roma, Galleria naz. hiện đại) .Nel 1862 raccolse alcune sue incisioni all'acquaforte in un album, che d cốngò all'amico e allievo Arborio Gattinara, incisore egli stesso, con Queste parole: "Primi saggi d'acquaforte d Dànhati al mio nobile collega ed ill.mo Người ký tên Marchese Di Breme" (A. F. L'opera grafica, 1979, tr. 131 n. 66). Nel 1863 chiese una cattedra in Italia sperando nelle raccomandazioni del marchese: viveva ancora a Ginevra, compiendo viaggi a Crémieu. Verso la fine del 1865 andò a Londra, dove si fermò per Circa un anno, avendo così la possibilità di ammirare e studiare Tumer e Constable: racchiuse il frutto delle osservazioni in un album diie tra le opere londinesi si ricordano Ingresso nella cattedrale di S. Paolo e Strada con arco, entrambe realizzate con la tecnica del cliché-verre.Dopo Quest'esperienza il F. ritornò ở patria per soggi tutto il 1867; qui thườngò il Circolo del caffè Michelangelo: entrò dunque in contatto con i Macchiaioli, dai quali fu apertamente ammirato e activato, pur redirectgendo per Sensibilità e maniera.Organizzò il suo studio dapprima del quale dipinse tra l'altro Tramonto sull'Arno e Lavoro della terra. Trong seguito si mise ở proprio e condusse một termine quattro ovali: Crepuscolo sul Mugnone, Stagno lungo il Mugnone, Fontana nei pressi di Signa, Ricordo di viaggio (Bernardi, 1932, trang 45-48). Il 22 maggio 1868 ricevette la nomina a direttore e professore di figura Presso l'Accademia di belle arti di Lucca, ma Finalmente, l'anno seguente, l'8 genn. 1869, ottenne la cattedra di paesaggio alla Reale Accademia Albertina di Torino. Trong Questa città trovò la sua ultima sede stabile e dipinse i suoi maggiori capolavori. Una breve Parentesi fu costituita dalla mostraiverseale di Vienna nel 1873, alla quale partecipò con l'opera Aprile (Torino, Galleria civica d'arte Moderna): una tela dalla cupa pastosità, giocata abilmente sui toni caldi e freddi da Rõ ràng là một nhà độc tài tuttaprima. Nel 1874 all'esposeizione Promotrice di Torino Presentò Bufera imminente. Antonio Fontanesi - Bufera imminente, 1874Fu un memorabile trionfo; tôi chỉ trích, semper avari con lui, furono costretti ad un elogio senza riserve. Hãy đến với molte sue opere, gli unici esseri viventi a so sánh sono gli Animali (qui do buoi): la gravità e la potenza dei loro corpi fanno risaltare tragicamente l'incombere minaccioso della bufera, colto nell'istante di cupo e Drammatico silenzio che la preede. Del 1875 è "Solitudine" (Reggio Emilia, Bảo tàng dân sự): trong essa troviamo espresso, trong piena maturità dell'artista, quello stato d'animo malinconico volto ad un oscuro trascendente che caratterizzò semper più gli ultimi tempi della sua tormentata carriera.
Nello stesso anno ricevette l'offerta di una cattedra a Reggio Emilia e di una all'Accademia inviale di Tokyo; scelse di partire mỗi il Giappone. Insegnò qui mỗi anni do (năm 1876-1878), non trovando, lui pittore intimista e soggettivo per eccellenza, feconda ispirazione dall'esotismo dei luoghi nuovi, eppure lasciando un segno incisivo della sua permanenza nella Corrente detta "all'occidentale"Di un gruppo di pittori del periodo Meiji.Ormai la sua salute kỷ nguyên minata dalla idropisia e dovette rientrare a Torino per riprendere, semper più stanco, l'insegnamento all'Albertina. Già sul finire dall'allievo R. Pasquini a terminare l'imponente tela "Le nubi" (Torino, Galleria civica d'arte Moderna). Compì, però, lềuando uno svago, un viaggio a Reggio e uno a Ginevra, dove aveva mantenuto i contatti con i vecchi amici. Nel maggio del 1880 vàò một Moralal dal Ravier. Lo stesso anno fu trình bày alla Esposizione nazionale di Torino con "Bufera imminente ", "Mattino", "Lê nubi"e sei studi dal vero, ma non ebbe il thành công sperato. Deluso, partì per il Delfinato, tornando dapprima a Morestal; si fermò poi alle terme di Vichy. Alla fine di quell'anno rientrò G. Giacosa.Sono del 1881 gli ultimi viaggi a Ginevra e in Francia, poi per motivi di salute si recò a Cannobbio. Il 27 luglio dello stesso anno ottenne la commenda della Corona d'Italia: tornato a Torino mor il 17 apr. 1882.Una mostra commemorativa del F. fu organizzata nel 1932 nella Galleria civica d'arte Moderna di Torino, dove si trova un gruppo molto Numoso di sue opere, a cura di V. Viale; monografia di M. Bernardi sull'artista. | Clara Forte © Treccani, Dizionario Biografico degli Italiani

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